Итак, различные танцы, написанные для клавесина, выполняли и функции концертной пьесы, и бытовой музыки, хотя и теряли свою непосредственность и яркость танцевального движения. Как уже говорилось, названия танцев могли быть заменены программными названиями. Посетите Женский он-лайн журнал на beautifulstyle.ru. Особенно значительно эта тенденция проявила себя в творчестве английских и французских композиторов. В то же время пьесы - миниатюры усложняются, отходят от строения танца. Так, в пьесах французских композиторов - клавесинистов становится излюбленной форма рондо, что связано с сильной традицией во Франции старинных хороводных круговых песен - танцев1. Таковы, например, "Кокетка", "Страждущая", "Нежные упреки" Ф. Дандрие, "Ласточка", "Нежная Сильвия" Л. Дакена, многочисленные пьесы Фр. Куперена.
Звучание танцевальных пьес становится нарядным и изысканным, чему в
немалой степени способствуют многочисленные украшения (мелизмы)
отдельных голосов. Источник их заключался не в стремлении украсить
звучание пьесы —это стало следствием. Использование трелей и других
украшений звуковой ткани пьес для клавесина было вызвано стремлением
продлить его звучание, преодолеть ограниченность инструмента.
Усложняются и танцевальные сюиты, в которые помимо танцев включаются
другие пьесы —вариации, прелюдии, арии, фантазии, токкаты, рондо.
Примером могут служить партиты И.С. Баха. Тенденция к программности
способствовала и созданию программных сюит, из которых следует выделить
сюиты Фр. Куперена, где не только отдельные пьесы, но и весь цикл может
иметь название.
