Примером ранней фантазии могут служить произведения Дж. Булла, Дж. Фрескобальди. Однако стремление к более ясной композиции, доступной слушателям, приводит их создателей к четкой фиксации тем и приемов их развития в отдельных разделах фантазии. Отопительные системы на http://www.gs-ks.ru/. Так она превращается в композицию с непрерывным тематическим обновлением и эпизодическим развищ;м_ некоторых тем. Таковы фантазии И.С. Баха, Г. Телемана и особенно характерные в этом плане фантазии Ф.Э. Баха и В.А. Моцарта. Сравним Фантазию № 5 Дж. Булла, английского композитора, жившего на рубеже XVI —XVII веков, и Фантазию до мажор Ф.Э. Баха, созданную в середине XVIII века, как образцы ранней и зрелой фантазии.
Что в таком сочинении важно слышать, что на первом плане наших
представлений? Конечно, сам процесс импровизации —его техника и
естественность. Важно, чтобы фантазия звучала и воспринималась как
импровизация, исполняемая при нас. Не менее важно слышать темы, лежащие в
ее основе, и приемы их развития. Если мы не слышим, не фиксируем это,
то мастерство композитора, его умение совмещать, комбинировать разные
приемы развития тем, импровизационного развертывания будут неясными для
нас, а значит, главное в содержании произведения останется неосознанным.
В этом смысле Фантазия Дж. Булла трудна для восприятия, адресована
скорее профессиональным слушателям, а Фантазия Ф.Э. Баха доступна
непрофессиональному слушателю, который не только может оценить в ней
естественность импровизационного развертывания и виртуозность
исполнения, но и ясно различать темы, приемы их развития, осознать
логику развития всей композиции.
