О многом говорит одно из поздних писем Бузони, где содержится противопоставление Бетховена и Моцарта; «Я теперь все больше отхожу от сердитой серьезности первого и все глубже постигаю возвышенную серьезность, скрывающуюся за безмятежной ясностью второго»". Бузони не случайно говорит, что научиться различать «хорошее и плохое» в Бетховене было для него «самым трудным». Новый подход к одному из властителей дум XIX в. созревал постепенно. Беглые критические замечания появляются вначале лишь в письмах; относительно широкое высказывание относится к 1920 г.: это статья «Что дал нам Бетховен». Но здесь характер критики существенно иной, чем, например, в высказываниях о Вагнере.
- Если вам нужна аренда компрессора, то посетите сайт docastroy.ru, который предоставляет услуги аренды техники.
Но, как находит критик, ораторский пафос, увлекающая убежденность, сила
страсти не всегда вели композитора в глубь музыкальной
содержательности. Его «тяжкие усилия» направлены были к тому, чтобы
«воплотить человеческое (порой внемузыкаль - ное) в музыкальной форме»,
«это ему часто удавалось, но тем самым музыка уводилась в иную сферу, не
ту, в которой она пребывала раньше». У «среднего» Бетховена, находит
Бузони, натиск темперамента иногда «заменяет» содержание, акцентирует
внешнюю выразительность; между тем «глубочайшее ощущение требует меньше
всего слов и жестов».
