«Бузони резко критикует тот род оперного синтеза, который культивировал XIX в., к которому наиболее ревностно стремился Вагнер. В этом Gesamtkunstwerk синтез, по мнению критика, является мнимым. Ибо в нем музыка тщится быть всесильной. Между тем возможности ее (как и возможности других искусств) ограниченны, и когда она выходит за свои естественные границы, обнаруживается либо ее немощь, либо необязательность, либо натянутость ее соединения с другими элементами произведения и, стало быть,по выразительному воздействию —фальшь. Таково именно происхождение антихудожественных оперных условностей, которые не преодолела и в принципе не могла до конца преодолеть оперная эстетика XIX в.
- Узнайте все про музеи в России и мире на сайте citymuseums.ru. Полное описание музеев с фотографиями и различными фактами.
Первостепенное значение приобретает выбор сюжета и характер текста.
Пьеса, которая задумана как чисто разговорная драма, которая отлично
обходится без музыки, ибо ее содержание в полной мере поддается
выражению словом, действием, изображением,такая пьеса, по убеждению
Бузони, лишь ценою компромисса может предстать как опера. Другое дело,
если сюжет и текст изначально устремлены именно к тому роду выражения,
какое является царством музыки. В качестве примера органической
«оперностн» текста Бузони указывает на вторую часть «Фауста» Гете.
Идеальным, по его мнению, являются сюжеты, приподнятые над обыденным,
буднично - натуральным. Но эта небудничность не должна быть также
внешней эффектностью, сенсационностью, акцентированием чувственного или
сексуального.
