Но в своем «Фаусте» Бузони применяет эти принципы отнюдь не как реставратор старой «номерной» оперы. Большие эпизоды «Фауста» обнаруживают четкие музыкально - конструктивные схемы: например, поочередно вступающие голоса «демонов» в 1 - й картине образуют цикл свободных вариаций с неуклонным ступенчатым повышением регистров; Интермеццо, которое разыгрывается в «старинной романской капелле», написано в широкой форме рондо. Однако эти и другие подобные эпизоды не являются замкнутыми «номерами».
- Если хотите парфюм Монталь купить посетите randewoo.ru
Отстаивая самостоятельные законы музыки, полемизируя с их нарушителями,
Бузони находился в русле спора, который шел на протяжении почти трех
столетий. Этот спор сопутствовал деятельности всех крупнейших оперных
реформаторов —от Монтеверди до Мусоргского и Вагнера. Именно они, а не
их антагонисты вошли в историю как носители передовой музыкальной
эстетики. Именно им более всего сочувствовала прогрессивная общественная
мысль их времени: с реформой Глюка были заодно энциклопедисты, идеи
романтической оперы находили живой отклик у революционных демократов 30
—40 - х годов —среды, с которой, как известно, был связан и молодой
Вагнер; идеи Добролюбова и Чернышевского были глубоко родственны
эстетике Мусоргского.
