В свете сказанного заметна уязвимость, а потому и несправедливость некоторых критических замечаний Бузони. Особенно же —в его высказываниях о Бетховене: то внемузыкальное, что внес в это искусство автор «Эроики», навсегда слилось с природой музыки, стало ее собственным строительным элементом, зримо или незримо присутствующим во всем последующем развитии музыки. Односторонними, во многом неисторичными были суждения Бузони обо всей бетховенской традиции XIX в. гак же, как и о программной музыке и об устремлениях романтической оперы. Впрочем, можно понять такую направленность критики в устах человека рубежа XIX и XX вв. и подойти исторически к ее односторонности.
- Качественный и надежный хостинг на сайте cishost.ru. Гибкие тарифные планы на хосинг которые подойдут любому.
Стремление специфически переработать, опосредовать впитываемое данным искусством извне столь же исторически закономерно, как и само впитывание. История и этому дает множество примеров. Реформаторы революционного склада порой резко вырывали искусство из его привычной колеи, круто поворачивая его путь в сторону неизведанного. Не все на этом новом пути одинаково оправдывало решительность рывка и крутизну поворота, но многое оказывалось исторически необходимым и жизнеспособным. Это последнее закреплялось другими художниками —более гармонического склада: они как бы «выпрямляли» слишком резкий рывок в сторону и устанавливали более естественный переход от старого к новому. Таковы, например, Верди, Чайковский, Римский - Корсаков по отношению к реформе Вагнера.
