Отмеченный процесс, по - видимому, имел глубокие первопричины, выходящие за рамки музыки. В конечном счете этот процесс был обусловлен тем новым ощущением задач художника в условиях «новых времен», о которых неоднократно упоминалось выше. Перед искусством стояла задача новой концентрации духовных сил. Для музыки одним из условий такой концентрации было «очищение» собственно музыкального. Отсюда и обновленное ощущение ценности старой музыки.
В связи с этой задачей и обретает свое историческое значение борьба Бузони и многих его единомышленников за «единство музыки».
С проблемой «единства» тесно связана мысль о стилистическом «синтезе», который должен последовать за временем экспериментов. Эта мысль —одна из важнейших в концепции Бузони. Она не только шире, масштабнее многих конкретных проявлений «неоклассицизма» начала века, она, кроме того, смело устремлена в будущее молодых музыкальных школ нового времени.
Именно в этом пункте Бузони считал себя непонятым. Он писал в 1921 г. (письмо к сыну): «Как ты знаешь, уже более двух лет тому назад я обронил выражение «младоклассика»... Но в этом, как и во многом другом, я был понят неправильно, ибо по большей части классичность толкуют как нечто устремленное к минувшему».
В связи с этой задачей и обретает свое историческое значение борьба Бузони и многих его единомышленников за «единство музыки».
- На www.teplotraid.ru интернет-магазин отопительного оборудования.
С проблемой «единства» тесно связана мысль о стилистическом «синтезе», который должен последовать за временем экспериментов. Эта мысль —одна из важнейших в концепции Бузони. Она не только шире, масштабнее многих конкретных проявлений «неоклассицизма» начала века, она, кроме того, смело устремлена в будущее молодых музыкальных школ нового времени.
Именно в этом пункте Бузони считал себя непонятым. Он писал в 1921 г. (письмо к сыну): «Как ты знаешь, уже более двух лет тому назад я обронил выражение «младоклассика»... Но в этом, как и во многом другом, я был понят неправильно, ибо по большей части классичность толкуют как нечто устремленное к минувшему».
Бузони иллюстрирует свою мысль примером из области живописи. При желании он мог бы привести также и музыкальные примеры (в том числе, хоть это и парадоксально, из своего собственного творчества). В ранних «неоклассических» произведениях Прокофьева, Стравинского, позднее у Хнндемнта, композиторов французской «Шестерки» и других элементы ретроспективные действительно бросались в глаза. Конечно, ни у одного крупного композитора «классицизмы» не сводились к реставрации, обращение к «минувшему» носило творческий характер. И все же для начала «неоклассицизма» интерес к «старому»к освежающему эффекту того, что забыто и столь непохоже на недавно минувшее,этот «антикварный» интерес действительно приобретал самостоятельное значение.
