К волне музыкального реформаторства, которая поднялась в 1900 —1910 - е годы, он отнесся, в общем, очень сочувственно, хоть и оставил за собой право на некоторые «но».
Уже в первом варианте «Эскиза новой эстетики музыкального искусства» Бузони предлагает свою коренную реформу звукоряда, основой которой должно явиться деление октавы на трети тона. Здесь же он ставит вопрос и о новом инструментарии.
Уже в первом варианте «Эскиза новой эстетики музыкального искусства» Бузони предлагает свою коренную реформу звукоряда, основой которой должно явиться деление октавы на трети тона. Здесь же он ставит вопрос и о новом инструментарии.
- Если хотите psp купить посетите oneplay.ru
Мысли об инструментах связаны для Бузони не только с вопросом о реформе
звукоряда. Он видит препятствие для новой музыки в ограниченных
тембровых возможностях традиционных инструментов, в их, как ему кажется,
исчерпавшей себя выразительности; «в любой новейшей партитуре и
партитуре ближайшего будущего, пишет он, мы всегда будем наталкиваться
на характерные свойства кларнета, тромбона, скрипки, которые не могут
проявить себя иначе, чем в рамках своих ограниченных возможностей».
С живым интересом и сочувствием упоминает Бузони о некоторых достижениях современной музыки в области ладовой и гармонической. В заметке «Новая гармония» он отмечает богатство ладовых звукорядов у Дебюсси, затем говорит о новых гармонических эффектах, возникающих из «перекрещивающихся голосов в полифоническом складе».
С живым интересом и сочувствием упоминает Бузони о некоторых достижениях современной музыки в области ладовой и гармонической. В заметке «Новая гармония» он отмечает богатство ладовых звукорядов у Дебюсси, затем говорит о новых гармонических эффектах, возникающих из «перекрещивающихся голосов в полифоническом складе».
