Но что же все - таки значит «классичное»? Как понимать эту важную в концепции Бузони категорию, с которой связаны все его оценки и все суждения о путях нового искусства? Он не дает исчерпывающего ответа на этот вопрос, но высказывает много существенного. Мы видим, во всяком случае, верно схваченные грани сложной проблемы.
Говоря о художественно «прекрасном», «совершенном», «долговечном», о том, что исторически противостоит экспериментальным «крайностям», Бузони тем самым заявляет себя сторонником некоей высокой нормы в искусстве. Совершенно очевидно, что образцами для него в этом отношении являются произведения классиков. Именно ссылкой на свою уже давно проявленную приверженность к великим композиторам прошлого ответил Бузони на резкий полемический выпад Ганса Пфицнера, приписавшего ему нигилизм по отношению к традиции.