В этой теме соединяются и мелодические обороты главной темы первой части, и ритм ее танцевальной темы. Простота и ясность звучания, мягкое и уравновешенное настроение становятся ярким контрастом начальному разделу, материал которого возвращается, утверждая веселое и игривое настроение.
В финале Симфонии главенствует радостная и стремительная тема, звучащая три раза в чередовании с темой, дополняющей и одновременно оттеняющей ее ликующий характер,—АВАВА.
В произведении В.А. Моцарта мы встречаемся с обликом симфонии, ставшим типичным во второй половине XVIII века. Нормативным становится строение симфонии из четырех частей с контрастом движения: быстро, медленно, умеренно, быстро. Устанавливается облик каждой части. Типичным строением медленных частей стала либо сложная двухчастная форма, подобно той, которую мы слышали в симфонии В. Моцарта (ABA1 В1), либо вариационная.

• Самые лучшие адвокаты москвы по уголовным делам на сайте http://advocates-rubicon.ru/Servicesadvocateoncrim.
  

Третьи части —менуэты, как правило, пишутся в сложной трехчастной форме (АА'ВВ'АА1) с заостренным контрастом разделов. Финалы —непременно радостные, с основной танцевальной темой и рондальным строением. Сложное строение и разнообразный мир переживаний типичны для первых частей симфоний, где используется сонатная форма, о которой необходимо говорить отдельно из - за ее сложности. Подобный облик жанра мы встретим и в других ранних симфониях В.А. Моцарта, например в № 9 соч. 73, симфонии соч. 216, в симфониях № 6 и № 8 Й. Гайдна, известных под названиями "Утро" и "Вечер".

Читать далее...
Вернуться назад.