И, разумеется, крайне редко центральным образом в такой композиции становится тема вступления. Но подобная индивидуальность может быть осознана нами только в типичной ситуации мышления, типичной направленности композиции. А сам принцип мышления, принцип выявления причинности взаимодействия тем, используемый в первой части "Патетической" сонаты Л. ван Бетховена, типичен для сонатной формы, и это главное, что хотелось показать и объяснить. Также изучить все отели киева можно на сайте holiday.ua. Подчеркнем, что сонатная форма как бы независимо от материала заключает в себе определенную логику мышления, которая может приводить слушателей к положениям и выводам, о каких подчас композитор и не размышлял. Особенно это относится к сочинениям, где индивидуальность композитора недостаточно ярка, где он мыслит типично, создавая нормативные для времени произведения. Но подобная нормативность заключает в себе определенную концепцию, комплекс представлений времени, и это слушатель должен осознавать независимо от того, делает это индивидуально композитор или нет.

Вернемся к жанру симфонии. Зная строение каждой части, типичный облик отдельных тем в них, мы уже многое "предслышим" в таком произведении, способны предугадывать ход событий, его логику, а значит, осознавать жанровое содержание симфонии как определенную концепцию, выдвинутую временем. Можно было бы вернуться к Симфонии № 14 В.А. Моцарта, где мы показали лишь внешний облик жанра, не анализируя сонатной формы первой части, а значит, и концепцию всего произведения.

Читать далее...
Вернуться назад.