Еще раз подчеркнем: проблемность той или иной симфонии и позицию, высказанную в ней, мы должны осознать сами. Имя художника, известность симфонии еще не служит залогом того, что слушатель обязательно осознает проблемность, позицию и вступит в диалог с Прошлым. Если хотите скачать бесплатно музыкальные новинки то посетите mp3kach.com. Знание возможностей жанра - лишь инструмент нашего желания вести такой диалог со Временем и потому необходимо слушателям.
Говоря об инструментальных жанрах второй половины XVIII века, мы уделили основное внимание симфонии и сонатной форме как важнейшему средству выражения нравственных и мировоззренческих представлений. Симфония как сложный жанр, занимающий высшую ступень в иерархии инструментальных жанров, оказывает во второй половине XVIII века огромное влияние на другие жанры, вовлекая их в обсуждение нравственных и мировоззренческих проблем времени, углубляя их содержание. Все композиторы обращаются к симфонии, все овладевают этим сложным жанром, принципом сонатного мышления и, конечно, используют приемы такого мышления и выражения в других жанрах. Особенно значительному влиянию подвергся жанр сонаты для клавира и ансамбля (трио, квартет, квинтет), который фактически превратился в камерный вариант симфонии. Большое влияние симфонии испытывает концерт, в котором усложняется строение крайних частей, о чем уже говорилось. Игровая —музыкально - эстетическая концепция концерта сохраняется, но дополняется нравственной проблематикой.

Симфония и симфоничность мышления стали, по существу, критерием содержания других жанров, и не только инструментальных. Симфоничность мышления послужила той точкой отсчета, с помощью которой мы осознаем остроту социальной направленности того или иного жанра классики эпохи Просвещения. Поэтому концепция симфонии и возможность ее анализа стали центром нашего внимания.

Вернуться назад.