Но перед концертной миниатюрой стоит и другая задача —дать возможность исполнителям показать свое мастерство. Ясно, что демонстрировать исполнительскую технику легче в пьесах - танцах импровизационного склада. Следует признать: не всегда реализация двух задач —выражение повседневных переживаний и демонстрация исполнительской техники —находит органичное единство в пьесах - миниатюрах. Нередко одна из них заслоняет и даже вытесняет другую. Мы можем слышать и внешне блестящие пьесы, не вызывающие у нас ясного и детализированного мира переживаний, и миниатюры, лишенные виртуозного облика и всецело ориентированные на выражение переживаний. Если хотите купить ноутбук в свислочи по самой выгодной цене, то посетите сайт www.bestnote.by. Конечно, это говорит об определенной позиции автора, но если мы знаем другие его произведения, в том числе миниатюры. Органичное единство присуще, как правило,пьесам больших мастеров. Таковы Этюды, Вальсы и Мазурки Ф. Шопена, некоторые Этюды А. Рубинштейна, Пьесы П.И. Чайковского, Прелюдии и Музыкальные моменты С. Рахманинова, Этюды и Прелюдии А. Скрябина.

Исполняемые в концертах инструментальные миниатюры должны отвечать познавательным потребностям широкой слушательской аудитории, а не узкой среды близких по духу людей, в которой живет композитор. Разумеется, данные требования конкретизируются и контролируются покровителями искусства —организаторами концертов. В результате миниатюра ориентируется на уровень потребностей меценатов и организаторов концертов, на уровень прикладных музыкальных потребностей. Доминирование таких потребностей приводит к широкому использованию в миниатюрах программных названий, конкретизирующих мир содержательных представлений слушателей, подсказывающих определенное направление их ассоциативному мышлению.

Вернуться назад.