Но изложение развернутых тем может быть прервано вторжением следующей темы или не доведено до конца, как, например, в четвертой теме Фантазии ре минор В.А. Моцарта, четвертой теме первой части "Неоконченной" симфонии Ф. Шуберта. Купить природный камень песчаник по самой выгодной цене можно на www.akdkam.ru. Подобную незавершенность, в том числе тем - мотивов и фраз, мы должны отмечать при фиксации тем в композиции. Если тема завершается заключительным оборотом, нужно обращать внимание на устойчивость его звучания (и соответственно законченность построения) или неустойчивость как возможность дальнейшего продолжения. Подобную завершенность или незавершенность мы и называемлогичеосой. Сравните, например, окончание второй темы Фантазии В.А. Моцарта и начальной темы "Подснежника" П.И. Чайковского. В первом случае мы ощущаем неустойчивость окончания и ждем продолжения темы, во втором —ясно понимаем законченность темы и ждем следующую. К недосказанности логического свойства следует отнести мелодическую незавершенность, а также момент совмещения заключительного оборота с началом новой темы. Говоря смысловой завершенности, мы имеем в виду определенность испытываемого и осознаваемого настроения, вызванного звучанием темы.

Сравните ясность фиксируемого настроения в начальной теме "Юморески" Р. Щедрина, основной теме финала "Патетической" сонаты для фортепиано Л. ван Бетховена с переживанием, испытываемым при звучании основной темы второй части той же сонаты, основной темы Ноктюрна № 13 Ф. Шопена, требующим продолжения разговора для четкости высказываемой позиции. С фиксацией степени завершенности слушатель переходит к осмыслению внутреннего облика темы, без анализа которого окончательный ответ о переживании и сущности данного образа получить нельзя. Итак, с помощью внешних признаков слушатель получает первое, приблизительное представление о звуковом облике темы и настроении.

Вернуться назад.