Обычно мелодия звучит выше сопровождающих ее голосов, но нередко мы слышим ее в окружении и даже ниже голосов сопровождения. Узнайте про лучший отдых в Германии на сайте www.amstel.su. Иногда роль ведущего плана выполняет не мелодия, а мелодико - гармоническая фигурация, как это происходит в главной теме финала "Лунной" сонаты Л. ван Бетховена, в начальной теме 11-й Венгерской рапсодии Ф. Листа. Но всегда ведущий (мелодический) план темы наиболее рельефен и ярок.
В плане сопровождения следует выделять бас к гармонические голоса как самостоятельные линии. Но функция баса может быть расширена. Линией баса может ограничиваться все сопровождение, и тогда он становится подвижным, превращаясь либо в гармонический фон, либо в мелодико - гармоническую фигурцию, как, например, в основной теме Прелюдии № 5 С. Рахманинова, в Прелюдии № 24 Ф. Шопена или в Прелюдии № 5 А. Скрябина. Иногда бас выполняет функцию мелодической линии или дублирует ее.

Такой пример мы найдем в Прелюдии № 22 Ф. Шопена. При ведущей мелодии бас может быть настолько мелодически активным, что даже соперничает с ней, выполняет функцию вспомогательного голоса —например в Прелюдии № 5 А. Скрябина. Подчас в таком единстве двух мелодических линий трудно выделить одну, и в памяти остаются их сочетания и отдельные обороты.
Наконец, бас может отсутствовать или не отделяться нами от звучащего сопровождения, представляющего собой последовательность аккордов или гармоническую фигурацию. С подобной темой мы встретимся в до мажорной Прелюдии Д. Шостаковича из цикла "24 прелюдии и фуги", в 'Тройке" В. Гаврилина (пример 9), в первой части Сонаты № 10 для клавира В.А. Моцарта, где мы получаем представление об особой легкости звучания темы, ее мягкости, невесомости.
Не менее важное значение в плане сопровождения имеют,тармони - ческие голоса, заполняющие пространство между мелодией и басом. Такие голоса сопровождения используются в виде:
повторяющихся, протяжных и тремолирующих1 аккордов, а также аккордов, организованных в определенном ритмическом соотношении с басом; гармонической фигурации; свободного сочетания отдельных звуков, мотивов, аккордов, не представляющего целостной и яркой линии.

Вернуться назад.