Именно теперь, осенью 1928 года, Брехт и Вайль завоевали всеобщую известность сперва в Германии, затем во всей Европе. За короткий срок спектакль был поставлен в Лейпциге, Мюнхене, Кельне, Гамбурге, Штутгарте, Франкфурте. Узнайте, что вредит вашему здоровью на сайте Вред и польза - vesvred.ru. Пятьдесят немецких театров! Мелодии из «Трсхгро - шовой оперы» стали звучать на улицах, их распевали в модных варьете и в рабочих локалях; они были размножены в тысячах грампластинок, и виднейший кинорежиссер Г. В. Пабст вскоре поставил фильм по мотивам Брехта —Вайля, вошедший в число десяти лучших фильмов 1932 года. Тотчас же новая пьеса заинтересовала ряд зарубежных театров, и она с успехом прошла на сценах Франции, Италии, Польши, Австрии, Швейцарии, Скандинавских стран, Советского Союза.
Западноевропейская критика встретила новое сочинение крайне разноречиво. Реакционные газеты ненстовствовали: «Здесь все растоптано, осквернено, попрано, начиная от Библии и духовенства вплоть до полиции и вообще всех властей»писала берлинская «Tagcblatt». «Брехт и Вайль полны большевистской одержимости,вторила ей «Рейнско - вестфальская газета».В этом кругу преступников и шлюх топчут все, что... напоминает о нравственных законах —даже Библия здесь служит источником цитат для оправдания преступной аморальности»Беспощадно ругали музыку Вайля, приписывая ей бессмысленность, старомодность, безвкусие, выражение «печальной распущенности века». Молодой Т. Адорно, выражавший мнение тогдашнего авангарда, выступил в журнале «Die Musik» с уничтожающим памфлетом, назвав музыку Вайля «бессвязным последованием банальных звучаний с насаженными фальшивыми нотами». «Как средство удовольствия, «Трехгрошовая» опасна; в ней —никакой общественной идеологии —ни драматургической, ни музыкальной. Это —отказ от искусства».