Неистовство реакционных сил, готовых разгромить лейпцигский «Новый театр» и особенно в Праге были признаны более удачными и сопровождались бурным успехом. «Ничто уже не напоминало о лейпцнгских протестах, это была полная победа»,отмечал пражский критик Макс Брод. Берлинская постановка выдержала подряд пятьдесят представлений —факт редкий в оперной практике XX века.
Между тем Брехт, все более сближавшийся с коммунистическим движением, заметно эволюционировал в сторону публицистически устремленного искусства, пронизанного идеями пролетарской борьбы. Если вы хотите задать вопрос Казахстан, то посетите сайт otvety.kz. На смену ядовитой пародии на буржуазный мир, приправленной экзотикой гангстеризма, пришел новый жанр —назидательная пьеса, воскрешающая картины классовой борьбы и способная учить и просвещать революционную молодежь. Он находит на этом пути нового соавтора, молодого музыканта - коммуниста Ганса Эйслера, недавно прославившегося своими призывными песнями и хорами, обращенными к борющемуся рабочему классу.
Вместе с Эйслером Брехт пишет назидательную драму - ораторию «Высшая мера»о тактике борьбы современных коммунистов Китая. За «Высшей мерой» следует инсценировка «Матери» Горького, преображенной в духе брехтовских назидательных пьес —с пламенно призывными хорами - зонгамн Эйслера. Новые работы Брехта отклоняются руководством модернистских фестивалей, и авторы находят поддержку в среде пролетарских хоровых коллективов Берлина.
Так постепенно назревало расхождение между Брехтом и Вайлем, не разделявшим политического радикализма своего соавтора. В 1930 году Брехт разошелся с Паулем Хиндемитом —после двух достаточно случайных совместных работ. Приближался и досадный разрыв его с автором «Трехгрошовой оперы».