В окончательном варианте, популярном среди школьных самодеятельных ансамблей ГДР, пьеса именуется: «Говорящий да и говорящий нет». Музыка этой «учебной оперы» принадлежит к признанным достижениям Вайля: в ней два акта и десять музыкальных эпизодов —ансамблей, хоровых и сольных зонтов. Скромный оркестр рассчитан на исполнительские ресурсы школьной самодеятельности Ганса Эйслера. А если хотите портфель купить, посетите skat.kiev.ua. Критик Кочснройтср назвал эту работу Вайля «одной из самых совершенных его партитур», отметив в финальной хоровой сцене «дух почти античного величия».
Премьера «Говорящего да», представленная на фестивале «Новая музыка, Берлин 1930», вызвала споры в профессиональных кругах, но не оставила прочного следа в репертуаре. Тем не менее этим скромным произведением Брехт и Вайль впервые ввели в практику жанр современной «школьной оперы», рассчитанный на самые широкие круги учащейся молодежи. Эту линию продолжили затем многие зарубежные авторы —от Хиндемита и Орфа до Фортнера и Бриттена.

Вскоре после окончания совместной работы над «Jasager»в период напряженных репетиций «Махагони»между соавторами возникла ссора, приведшая к разрыву. Шел извечный спор о приоритете —кому принадлежит главенство в оперном спектакле —драматургу или композитору, что важнее —слово или музыка. Разъяренный Брехт кричал на весь театр: «Этого лже - Рихарда Штрауса я спущу с лестницы со всеми его доспехами!». Напрасно Ауфрихт пытался помирить спорящих: альянс двух мастеров, принесший столь богатые плоды, увы, пришел к своему концу.
В последующие три года Вайль стал обращаться к другим соавторам, в то время как Брехт нашел более приемлемого сотрудника в лице Ганса Эйслера совпала с трагическим для Германии событием —началом гитлеровского режима. В рецензии на «Burgschaft»нацистская газета «Volkischer Beobachter» ожесточенно клеймила Вайля за то, что он пытается «использовать германскую оперную сцену в своих антинародных целях»; критик выражал надежду, что «фюрер поможет полностью искоренить все нездоровое и вредное». Вскоре Вайль с женой —так же как и все их друзья и соратники —Брехт, Кайзер, Неер, Ауф - рихт —вынуждены были покинуть Германию. Для Курта Вайля это расставание с родиной оказалось последним. Уже спустя несколько месяцев нацистские власти подвергли строгому запрету все, что написали Брехт и Вайль. Были уничтожены тысячи пластинок с записями зонгов и баллад.