Почти все драматурги и режиссеры, с которыми сотрудничал в эти годы Вайль, принадлежали к кругу леводемократических художников - гуманистов, шедших вразрез с традициями бродвейского коммерциализма. Таковы драматурги Пол Грин, Максвелл Андерсон, Эльмар Райе, негритянский поэт Ленгстон Хьюз, режиссеры Рубен Мамулян, Элия Казан и другие. Самая выгодня и качественная продажа натяжных потолков на сайте carre-noir.ru. В их спектаклях были выражены идеи осуждения расизма и социальной несправедливости, симпатии к угнетенным. Героями их постановок оказывались простые солдаты и ремесленники, бесправная голь нью - йоркских задворков. Правда, оппозиционность этих пьес редко поднималась над уровнем филантропического сочувствия бедным. В сущности, все новые соавторы, вместе взятые, не смогли ему заменить одного Бертольта Брехта. В их сочинениях не было и малой доли его революционного новаторства, его непримиримой антибуржуазности.


Что же касается музыкального стиля новых опусов Вайля, то в этой области он явно шел навстречу сложившимся среднеамериканским традициям. На смену пародийной язвительности политических зонтов и баллад, агрессивности плакатных мелодий пришли более приглаженные и подслащенные мелодии в духе привычных американских шлягеров. Немалую роль в выработке этих новых для него стилистических приемов сыграли неизбежные оглядки на тогдашних кумиров бродвейской публики —Кола Портера, Джерома Керна, Ирвинга Берлина. Их композиторский опыт служил в то время своего рода эталоном. Теодор Адорно, с которым Вайль общался в годы эмиграции, объяснял эту уступчивость своего соотечественника особой профессиональной ревностью и честолюбием мастера. По мнению Адорно, Вайлю хотелось доказать, что и он способен писать в американском духе «не хуже Кола Портера».