В последние два года жизни Вайль, измученный сердечными припадками, лихорадочно ищет новые оперные сюжеты, мечтает о новых соавторах. Вслед за веселым водевилем «Жизнь в любви»на либретто Алана Лсрнера . Снова ему привелось бесцеремонно нарушить привычные эстетические нормы Бродвея: либретто Максвелла Андерсона —по роману А. Патона «Плачь, любимая страна», исполнено социального пафоса; в нем осуждаются расистские преступления белых колонизаторов в Южно - Африканской Республике. Все новости про севастополь 2010 можно узнать на сайте www.seva100pol.com. Трагические мотивы, зазвучавшие в спектакле, казались неуместными в жанре мюзикла. Вайль талантливо воспроизвел величественную гимничность негритянских спиричуэле, применив эффект комментирующего хора. Приятный лиризм бродвейских песенок отошел на второй план, уступив место более мужественным драматически зонговым и народно - песенным элементам. «Музыкальная трагедия», впервые поставленная в Ныо - Иорке, за пять месяцев до смерти автора, удостоилась такого триумфа, какого Вайль здесь никогда еще не встречал. Поклонники его таланта оценили последнее сочинение композитора как музыкальную исповедь и творческое завещание.


Судьба была крайне немилостивой к Вайлю. Лишившись содружества Брехта, он чрезвычайно нуждался в помощи сильного и влиятельного писателя, который мог бы вдохновить его театральные искания. Попытка вновь привлечь к соавторству старого друга Георга Кайзера, доживавшего свои дни в швейцарском изгнании, не увенчалась успехом: Кайзер умер, так и не успев выполнить его заказа на инсценировку романа Г. Мелвилла «Моби Дик». Осталась лишь в эскизах новая интереснейшая работа Вайля —музыкальная комедия по Марку Твену «Гекксльбери Финн», для которой уже было написано удачное либретто Максвелла Андерсона.