Дерзкая идея Брехта «смешать ветхость с новизной, роскошь с убожеством» нашла вполне адекватное воплощение в музыкально - стилистической пестроте «Трехгрошовой оперы» и «Махагони». Литературный язык этих сочинений сочетает архаические обороты хоралов и молитв с современными разговорно - бытовыми интонациями и хлесткими словечками из уличного жаргона. Лучшая школа английского находится на сайте www.englishfirst.ru. Отсюда же и сногсшибательная полижанровость музыки Вайля: рядом со стилизованной увертюрой, воскрешающей интонационные модели эпохи Генделя —современный блюз, вслед за пуритански аскетичным хоралом —развязные ритмы фокстрота и шимми. Соответственно и в «Махагонн» парадоксально соседствуют возвышенные псалмы —и американизированный шлягер.


Прав был американский исследователь, отметивший «магическую привлекательность» этой странной музыкальной полижанровости, словно опровергающей принципы позднеромантической оперы: у романтиков «относительно простые психические явления усложнялись до весьма рафинированного хроматизированно - контрапунктического стиля», у Вайля же наоборот —достаточно сложные драматические ситуации даны в нарочито упрощенном изложении.