Не только импрессионизм, но и опыты композиторов французской «Шестерки» находят отклик в сербском инструментальном творчестве 20 —30 - х годов. Узнать все все о спорте можно на сайте bestchamp.ru. Такие течения модернистского западноевропейского искусства, как экспрессионизм, конструктивизм, и связанные с ними стилистические приемы и технические средства нашли в Сербии меньше приверженцев, чем, скажем, в Словении, искусство которой всегда было особенно близко западной Европе , написанные в 30 - е годы, хотя и имели определенное значение для профессионального роста отечественной музыки, сами по себе далеко не всегда представляли художественный интерес и для многих композиторов остались преходящим моментом в их творческой биографии.
Тем не менее в сербской музыке 20 —30 - х годов ведущим остается Народно - национальное, демократическое направление. В рамках этого направления наблюдается постепенное углубление содержания произведений, расширение тематики и жанрового диапазона, так же как и все большая авторская индивидуализация. Все это свидетельствовало о росте профессионального уровня музыкальной культуры страны в целом, подготовившем, в свою очередь, качественно новый этап в развитии инструментальных жанров в послевоенный период.


Накопив в 20 —30 - е годы достаточный опыт в области сценической и программной музыки, отечественная композиторская школа начинает все более успешно проявлять себя в формах «чистого» симфонизма и камерных жанров. Творческой зрелости достигают композиторы среднего поколения, начавшие свой путь в 30 - е годы. Наряду с операми и кантатно - ораториальными произведениями им принадлежат значительные сочинения крупной симфонической формы, концертных и камерных жанров. Среди авторов сербской симфонии и инструментального концерта выделяются Милан Ристич.