В переходах от раздела к разделу чаще используется принцип сопоставления тональностей, чем гармонических модуляций, а в чередовании тональностей слышны и ладовые колебания народно - переменного характера в среднем разделе скерцо, с его более умеренным движением и слегка ориентальным колоритом, воспринимаются как тонкая красочная игра светотени где можно слушать музыку бесплатно. Мягкий контраст образов —изящно - подвижного, веселого и грациозно - меланхолического —в едином танцевальном характере определяет драматургию третьей части симфонии. Стихия народной танцевальности выражена в скерцо с присущими данному сочинению легкостью, изяществом и классической уравновешенностью эмоционального тона.
Активное, жизнедеятельное начало, характерное для образного строя симфонии, вновь утверждается в четвертой части . Финал возвращает классически ясное, бодрое настроение первой части симфонии. Лишь небольшая интродукция, с красочным «мерцанием» педалей струнных и деревянных
духовых, с колористически тонким звучанием темы предваряет стремительно - напористое движение энергичной фуги.


Объективный характер мироощущения, выраженный в этой симфонии, проявляется наиболее обобщенно в финале, где на первый план выступают рационально - конструктивные нормы мышления. В полном соответствии с подобным замыслом находится и строгая логичность формы фуги, и интонационный строй финала, в котором меньше всего ощущается национальная природа языка.
Тематизм четвертой части особенно близок образцам классической инструментальной музыки. Энергичные размашистые штрихи мелодического зерна темы, ее четкая ритмическая организованность и ясная опора на тонико-доминантовые устои тональности, а также определенные структурные закономерности создают характерный для классических полифонических форм тематический «заряд»: Подобно главной партии первой части, метрически тема как будто «сдвинута», что сообщает ей еще большую интенсивность движения.