Так, одним из наиболее распространенных мотивов фуги становится восходящий постепенный ход, обнажающий опорные верхние точки основной темы:
Этот мотив звучит нередко в увеличении, чаще в рельефном тембре медных духовых, звучит отдельно и как продолжение начального тематического зерна, как самостоятельный элемент имитационного развития и как контрапунктирующий материал.
Композитор проявляет исключительную изобретательность и мастерство в создании крупной полифонической формы, обладающей масштабами и динамикой развития финала симфонии. И достигается это со свойственной Ристичу экономией средств — в данном случае тематизма. Финал в целом представляет собой развернутую двойную фугу, но построенную всю фактически на материале первых восьми тактов экспозиции, так как материалом второй экспозиции становится противосложение основной темы, а важнейшим после основной темы тематическим элементом всей фуги в целом служит восходящий мотив из верхних звуков той же основной темы.
Большое разнообразие приемов отличает развитие этой по существу монотематической композиции. Прежде всего, это методы, характерные для полифонических форм, такие, как увеличение, обращение, двойное увеличение темы, стреттные проведения, двойные стретты, различного рода имитации и контрапункты. Но значительную роль приобретает и принцип тематической работы —вычленение отдельных мотивов темы, мелодическая разработка, видоизменение интонаций и даже образная трансформация тематизма. Например, выросший из основной темы восходящий мотив в большой степени уже противоположен ей. Проходя в увеличении у медной группы, он воплощает главный контраст основному образу финала: «богатырскую» мощь и широту моторной энергии мелких движений.
