Однако все это — скорее лишь внешняя сторона эволюции стиля композитора, достаточно типичной для сербской инструментальной музыки тех лет; эволюции, связанной с новым содержанием творчества, с желанием художника отразить всю сложность проблем современной действительности.
Стремление к широкому охвату жизненных явлений, к их философскому осмыслению вызывает тяготение к крупным, циклическим формам инструментальной музыки. Ведущим жанром творчества Ристича 60-х годов становится симфония. Если первые три симфонии появлялись через десять лет.
Симфония у Ристича становится средоточием серьезной проблематики, напряженных драматических конфликтов, обостренных психологических процессов. Заметно проявляется и характерная для современной музыки тенденция к слиянию жанров: в последних симфониях композитора ощутимо проникновение принципов театральной драматургии, воплощенных и в особых типах контрастов, и в характерной музыкальной образности. Подобные черты обогащения, а где-то и видоизменения инструментальных форм можно наблюдать также в послевоенном творчестве Шостаковича, Онеггера.
