Дальнейшее развертывание «сюжета» третьей части продолжается в резкой смене контрастных фрагментов, использующих материал первых трех эпизодов. Особой драматизации достигает второй тематический комплекс, звучащий в полном оркестровом контрапункте: тромбоны и туба исполняют «партию pizzicato», диссонирующая педаль напряженно пульсирует у труб и валторн. Приобрести лучшие авто с пробегом по самым выгодным ценам можно на www.autoship.ru. Темброво-динамическая трансформация изменяет до неузнаваемости первоначальный образ, придает ему открыто агрессивный характер. Этот эпизод, как и многие другие в третьей части, по-видимому, призван воплотить страшный облик нашествия. Музыка подобных эпизодов, натуралистически экспрессивная и одновременно механистичная, близко соприкасается с аналогичными образами «военных» сочинений Шостаковича и Стравинского, Бартока и Онеггера.
Соло гобоя на фоне «вздрагивающих»
звучаний струнных, близкое по настроению и тембровой краске теме
среднего раздела скерцо, относится к области лирико-психологических
образов симфонии, развивает сферу субъективного начала, естественно
вписываясь в «сюжетную» канву третьей части.
Драматургия третьей части основана, таким образом, на конфликтном,
драматическом развитии первой сферы тем - образов со своеобразным
«выходом» в иную сферу в момент наивысшего накала. Этот, уже внешний
конфликт дает развитию новый импульс, с новой силой вступает первая
сфера, разрастаясь до новой кульминации.
